D
Size: a a a
2018 December 10
К
Раскачаем этот чат
лф
Это интервью похоже на то, которое дал Уэллс в 73-м
лф
Джеймс Грэй считает, что в жюри не должны сидеть режиссеры и кинокритики.
«Режиссеры всегда думают: „Я мог бы снять это так“, а критики повторяют: „Вот эта часть похожа на фильм 1947 года, а вот эта...“. Черт возьми! Просто смотрите кино, попытайтесь его прочувствовать, а не сравнивать с каким-нибудь другим чертовым фильмом и ставить на полочку!».
В «Сеансе» о режиссёре «Любовников», «Хозяев ночи» и «Затерянном городе Z» писал Борис Нелепо — https://goo.gl/Y5o1Gu
«Режиссеры всегда думают: „Я мог бы снять это так“, а критики повторяют: „Вот эта часть похожа на фильм 1947 года, а вот эта...“. Черт возьми! Просто смотрите кино, попытайтесь его прочувствовать, а не сравнивать с каким-нибудь другим чертовым фильмом и ставить на полочку!».
В «Сеансе» о режиссёре «Любовников», «Хозяев ночи» и «Затерянном городе Z» писал Борис Нелепо — https://goo.gl/Y5o1Gu
лф
Ну и пока не раскачались, для тех трёх человек, что пришли не из этого поста (там без Гегеля, извините)
лф
А вот подкаст,
Который в темном чулане записан
В доме,
Который построил Джек.
Обсудили с Володей Лященко, Евой Иваниловой и Сережей Сергиенко (@yalampochko) нового Ларса фон Триера, почему эта картина похожа на прощание мастера с кинематографом, а также поговорили про кризис нового, проблемы эмпатии и почему западная культура исчерпала себя. Также советуем в конце наши любимые фильмы Триера.
https://soundcloud.com/monday-karma/jack-house
NB. Также по многочисленным (двум) просьбам создал чат для слушателей и мб участников подкаста, не знаю, что там будет, но пусть будет @mondaykarma
Если вам нравится это предприятие, вы можете: а) поддержать проект на патреоне; б) следить за новостями подкаста и мира кино в вк и фб; в) написать что-то приятное (или нет) на itunes.
#mondaykarma
Который в темном чулане записан
В доме,
Который построил Джек.
Обсудили с Володей Лященко, Евой Иваниловой и Сережей Сергиенко (@yalampochko) нового Ларса фон Триера, почему эта картина похожа на прощание мастера с кинематографом, а также поговорили про кризис нового, проблемы эмпатии и почему западная культура исчерпала себя. Также советуем в конце наши любимые фильмы Триера.
https://soundcloud.com/monday-karma/jack-house
NB. Также по многочисленным (двум) просьбам создал чат для слушателей и мб участников подкаста, не знаю, что там будет, но пусть будет @mondaykarma
Если вам нравится это предприятие, вы можете: а) поддержать проект на патреоне; б) следить за новостями подкаста и мира кино в вк и фб; в) написать что-то приятное (или нет) на itunes.
#mondaykarma
ИБ
Джеймс Грэй считает, что в жюри не должны сидеть режиссеры и кинокритики.
«Режиссеры всегда думают: „Я мог бы снять это так“, а критики повторяют: „Вот эта часть похожа на фильм 1947 года, а вот эта...“. Черт возьми! Просто смотрите кино, попытайтесь его прочувствовать, а не сравнивать с каким-нибудь другим чертовым фильмом и ставить на полочку!».
В «Сеансе» о режиссёре «Любовников», «Хозяев ночи» и «Затерянном городе Z» писал Борис Нелепо — https://goo.gl/Y5o1Gu
«Режиссеры всегда думают: „Я мог бы снять это так“, а критики повторяют: „Вот эта часть похожа на фильм 1947 года, а вот эта...“. Черт возьми! Просто смотрите кино, попытайтесь его прочувствовать, а не сравнивать с каким-нибудь другим чертовым фильмом и ставить на полочку!».
В «Сеансе» о режиссёре «Любовников», «Хозяев ночи» и «Затерянном городе Z» писал Борис Нелепо — https://goo.gl/Y5o1Gu
Тогда Торонто - лучший фестиваль)
лф
Тогда Торонто - лучший фестиваль)
Почему? Там не судят режиссёры и критики?
ИБ
Почему? Там не судят режиссёры и критики?
Там главный приз присуждается зрительским голосованием)
лф
Там главный приз присуждается зрительским голосованием)
А, точняк
лф
Вот почему всем пофигу)
ТЛ
Всем привет!
Леша, спасибо за «Тинтина» и подкасты)) Читаю почти всё, слушаю редко, но вот вчера посмотрела Триера, потом послушала ваш прекрасный диалог о фильме и вдохновилась на собственные пять копеек. Раз уж создали чат – терпите последствия))
>>>Устраивая разборки с собой, своими фобиями и влечениями, с искусством в себе и собственным творчеством, Триер (соглашусь с многими мнениями) создает что-то подобное финальному манифесту. Но не только потому, что подводит для себя какие-то итоги. Похоже, он тут выносит приговор человечеству. Ну, то есть, он и раньше вроде как ставил человечеству «ноль», но всё же в рамках более «нуклеарных», что ли, историй.
Тут он сразу берет глобальную модальность. Помещая в центр сюжета архетипического человека, этакого Адама Кадмона, Триер последовательно показывает, как у него ничего не получается ни с матерью, ни с семьей, ни с возлюбленной, ни с социумом. При этом, не вдаваясь в причины, а просто фиксируя фиаско в виде убийств.
Нарциссизм (а без его никуда), присущий художнику; классическая провокация «тварь ли ты дрожащая…?», запускающая на орбиту маниакальные разрушительные механизмы; амбиции архитектора в сердце всего лишь инженера - не объясняют, как мальчик, лежащий в камышах в позе эмбриона и мечтающий, чтобы его нашли, сначала отрезает лапки утенку, а потом становится социопатом-разрушителем.
Впрочем, Триер и не ставит себе задачу что-то объяснить. Похоже, он окончательно пришел к выводу, что зло имманентно человеческой природе, и с ужасом, болью и горечью (пусть нас не обманывает его насмешливость и остроумие) ставит точку. Пока Ларс разбирался в своих фильмах с собственными демонами, он всё же оставлял нам какую-то лазейку. Здесь он беспощаден и безнадежен. По-настоящему страшный фильм.
P.S. Мой любимый Триер – РАССЕКАЯ ВОЛНЫ
Самый пересматриваемый – ДОГВИЛЬ
Самый веселый – САМЫЙ ГЛАВНЫЙ БОСС
Леша, спасибо за «Тинтина» и подкасты)) Читаю почти всё, слушаю редко, но вот вчера посмотрела Триера, потом послушала ваш прекрасный диалог о фильме и вдохновилась на собственные пять копеек. Раз уж создали чат – терпите последствия))
>>>Устраивая разборки с собой, своими фобиями и влечениями, с искусством в себе и собственным творчеством, Триер (соглашусь с многими мнениями) создает что-то подобное финальному манифесту. Но не только потому, что подводит для себя какие-то итоги. Похоже, он тут выносит приговор человечеству. Ну, то есть, он и раньше вроде как ставил человечеству «ноль», но всё же в рамках более «нуклеарных», что ли, историй.
Тут он сразу берет глобальную модальность. Помещая в центр сюжета архетипического человека, этакого Адама Кадмона, Триер последовательно показывает, как у него ничего не получается ни с матерью, ни с семьей, ни с возлюбленной, ни с социумом. При этом, не вдаваясь в причины, а просто фиксируя фиаско в виде убийств.
Нарциссизм (а без его никуда), присущий художнику; классическая провокация «тварь ли ты дрожащая…?», запускающая на орбиту маниакальные разрушительные механизмы; амбиции архитектора в сердце всего лишь инженера - не объясняют, как мальчик, лежащий в камышах в позе эмбриона и мечтающий, чтобы его нашли, сначала отрезает лапки утенку, а потом становится социопатом-разрушителем.
Впрочем, Триер и не ставит себе задачу что-то объяснить. Похоже, он окончательно пришел к выводу, что зло имманентно человеческой природе, и с ужасом, болью и горечью (пусть нас не обманывает его насмешливость и остроумие) ставит точку. Пока Ларс разбирался в своих фильмах с собственными демонами, он всё же оставлял нам какую-то лазейку. Здесь он беспощаден и безнадежен. По-настоящему страшный фильм.
P.S. Мой любимый Триер – РАССЕКАЯ ВОЛНЫ
Самый пересматриваемый – ДОГВИЛЬ
Самый веселый – САМЫЙ ГЛАВНЫЙ БОСС
лф
Татьяна Лещинская
Всем привет!
Леша, спасибо за «Тинтина» и подкасты)) Читаю почти всё, слушаю редко, но вот вчера посмотрела Триера, потом послушала ваш прекрасный диалог о фильме и вдохновилась на собственные пять копеек. Раз уж создали чат – терпите последствия))
>>>Устраивая разборки с собой, своими фобиями и влечениями, с искусством в себе и собственным творчеством, Триер (соглашусь с многими мнениями) создает что-то подобное финальному манифесту. Но не только потому, что подводит для себя какие-то итоги. Похоже, он тут выносит приговор человечеству. Ну, то есть, он и раньше вроде как ставил человечеству «ноль», но всё же в рамках более «нуклеарных», что ли, историй.
Тут он сразу берет глобальную модальность. Помещая в центр сюжета архетипического человека, этакого Адама Кадмона, Триер последовательно показывает, как у него ничего не получается ни с матерью, ни с семьей, ни с возлюбленной, ни с социумом. При этом, не вдаваясь в причины, а просто фиксируя фиаско в виде убийств.
Нарциссизм (а без его никуда), присущий художнику; классическая провокация «тварь ли ты дрожащая…?», запускающая на орбиту маниакальные разрушительные механизмы; амбиции архитектора в сердце всего лишь инженера - не объясняют, как мальчик, лежащий в камышах в позе эмбриона и мечтающий, чтобы его нашли, сначала отрезает лапки утенку, а потом становится социопатом-разрушителем.
Впрочем, Триер и не ставит себе задачу что-то объяснить. Похоже, он окончательно пришел к выводу, что зло имманентно человеческой природе, и с ужасом, болью и горечью (пусть нас не обманывает его насмешливость и остроумие) ставит точку. Пока Ларс разбирался в своих фильмах с собственными демонами, он всё же оставлял нам какую-то лазейку. Здесь он беспощаден и безнадежен. По-настоящему страшный фильм.
P.S. Мой любимый Триер – РАССЕКАЯ ВОЛНЫ
Самый пересматриваемый – ДОГВИЛЬ
Самый веселый – САМЫЙ ГЛАВНЫЙ БОСС
Леша, спасибо за «Тинтина» и подкасты)) Читаю почти всё, слушаю редко, но вот вчера посмотрела Триера, потом послушала ваш прекрасный диалог о фильме и вдохновилась на собственные пять копеек. Раз уж создали чат – терпите последствия))
>>>Устраивая разборки с собой, своими фобиями и влечениями, с искусством в себе и собственным творчеством, Триер (соглашусь с многими мнениями) создает что-то подобное финальному манифесту. Но не только потому, что подводит для себя какие-то итоги. Похоже, он тут выносит приговор человечеству. Ну, то есть, он и раньше вроде как ставил человечеству «ноль», но всё же в рамках более «нуклеарных», что ли, историй.
Тут он сразу берет глобальную модальность. Помещая в центр сюжета архетипического человека, этакого Адама Кадмона, Триер последовательно показывает, как у него ничего не получается ни с матерью, ни с семьей, ни с возлюбленной, ни с социумом. При этом, не вдаваясь в причины, а просто фиксируя фиаско в виде убийств.
Нарциссизм (а без его никуда), присущий художнику; классическая провокация «тварь ли ты дрожащая…?», запускающая на орбиту маниакальные разрушительные механизмы; амбиции архитектора в сердце всего лишь инженера - не объясняют, как мальчик, лежащий в камышах в позе эмбриона и мечтающий, чтобы его нашли, сначала отрезает лапки утенку, а потом становится социопатом-разрушителем.
Впрочем, Триер и не ставит себе задачу что-то объяснить. Похоже, он окончательно пришел к выводу, что зло имманентно человеческой природе, и с ужасом, болью и горечью (пусть нас не обманывает его насмешливость и остроумие) ставит точку. Пока Ларс разбирался в своих фильмах с собственными демонами, он всё же оставлял нам какую-то лазейку. Здесь он беспощаден и безнадежен. По-настоящему страшный фильм.
P.S. Мой любимый Триер – РАССЕКАЯ ВОЛНЫ
Самый пересматриваемый – ДОГВИЛЬ
Самый веселый – САМЫЙ ГЛАВНЫЙ БОСС
лф
Действительно странно, что никто не писал про "ставить ноль" (хотя мб я пропустил просто), а по поводу ничего не объясняет - и тут как раз лозейка - мне кажется, что психопатия это необъяснимая вещь, нет? Как в "Что-то не так с Кевином" - можно пытаться все свалить на мать, но факт в том, что иногда реальность необъяснима и ужасна, как бы ее ни пытались рационализировать (и тут Триер максимально подробно против этой рационализации и попытки все увязать выступает отчасти)
ТЛ
По вопросу - психопатами рождаются или становятся - единого и окончательного мнения у специалистов нет). Но вот, читала не помню где, что есть "ген счастья". То есть, получается, что есть люди, которые более предрасположены быть несчастными и наоборот. Возможно где-то в этом направлении исследования человеческой природыкроется ответ
ST
Как читать рассуждения выше тем, кто еще не видел нового Триера но очень хочет?)
Присоединяюсь в благодарности за подкаст и деятельность и, в особенности за организацию чата.
Чтобы избежать спойлеров/мнений/инфы - может в сообщениях будем ставить тэг #spoiler ?
Присоединяюсь в благодарности за подкаст и деятельность и, в особенности за организацию чата.
Чтобы избежать спойлеров/мнений/инфы - может в сообщениях будем ставить тэг #spoiler ?
лф
Давайте просто как-то предупреждать, в посте Татьяны, мне кажется, после первого абзаца понятно, что могут быть спойлеры, а вопрос психопатии, надеюсь, не открывает ничего нового, чего бы не звучало в трейлере, кажется
ST
Ну и просто мысль вслух, мало ли у кого такие же проблемы.
До сих пор некоторые выпуски не слушал, так как банально не знаю где найти/посмотреть тот или иной фильм. Например «Хрусталь». Оказывается он в кино со следующей недели.
До сих пор некоторые выпуски не слушал, так как банально не знаю где найти/посмотреть тот или иной фильм. Например «Хрусталь». Оказывается он в кино со следующей недели.
ST
Давайте просто как-то предупреждать, в посте Татьяны, мне кажется, после первого абзаца понятно, что могут быть спойлеры, а вопрос психопатии, надеюсь, не открывает ничего нового, чего бы не звучало в трейлере, кажется
Ну можно и так. Просто сесть на хайптрейн уже хочется а не можется)
лф
Ну и просто мысль вслух, мало ли у кого такие же проблемы.
До сих пор некоторые выпуски не слушал, так как банально не знаю где найти/посмотреть тот или иной фильм. Например «Хрусталь». Оказывается он в кино со следующей недели.
До сих пор некоторые выпуски не слушал, так как банально не знаю где найти/посмотреть тот или иной фильм. Например «Хрусталь». Оказывается он в кино со следующей недели.
Мы записали, когда еще не было понятно, что он выйдет в прокат, так что после российской премьеры перепощу везде снова (везде, где забегаем вперед, потом будем возвращаться)