Чем более веселым кажется ваш злодей, тем сильнее его ненавидит аудитория (и любит одновременно).
Size: a a a
2016 December 20
Задайте себе вопрос: Почему герою нравятся его друзья? Какие хорошие качества он видит в них и не видит в себе? Часто это ключ к арке героя.
2016 December 22
Первая вещь, которую говорит ваш герой, по меньшей мере в десять раз важнее, чем то, как он выглядит.
Если время от времени вы не терпите неудачу, это - знак, что вы не делаете ничего очень инновационного (с) Вуди Аллен
Драма требует, чтобы любые проблемы, страхи и неуверенность, которые скрывает ваш герой, в конечном счете всплыли на поверхность.
2016 December 24
У героя есть эмоциональный якорь – человек или воспоминание, которое дает ему надежду в темные моменты? Тогда думайте кто и как его отнимет.
Когда вы пишете байопик или исторический сценарий, эмоциональная истина произошедшего всегда важнее буквальной правды и точных деталей.
Диалоги звучат естественно, или так только кажется, после ста прочтений? Проверяйте диалоги, читая линии каждого персонажа в отдельности.
2016 December 26
Давайте вашим персонажам серьезные цели и амбиции, даже если вы пишете комедию. Особенно, если вы пишете комедию.
Трагедия, для меня, это конфликт не между правдой и неправдой, а между двумя различными видами правды (с) Питер Шеффер
Ваши персонажи не должны легко уходить от конфликта. Если герой уходит от аргументов, когда становится все интереснее, это разочаровывает.
2016 December 30
Первое, что вы должны знать о персонаже любого класса, культуры или времени, это что он хочет, и почему он этого хочет. Затем все остальное.
Персонажам не нужны детские травмы или формирующие события для того, чтобы быть интересными. "Интерес" определяется тем, что они делают.
Заставьте аудиторию искренне поверить, что вы НЕ даете им то, что они хотят. Как только они в это поверили, дайте им, что они хотят.
2017 January 07
Пишите пилот? Не приберегайте крутые моменты для следующих серий. Вы продаете этот сценарий, а не теоретические будущие.
Два противоположных замечания разных людей к одной сцене не компенсируют друг друга, а означают, что в этой сцене точно существуют проблемы.
Талант дешевле, чем поваренная соль. Отличие талантливого человека от успешного заключается в большом объеме тяжёлой работы (с) Стивен Кинг
2017 January 09
Структурно, сцена борьбы и спор - одно и то же. Два персонажа с противоположными целями обмениваться ударами, пока не происходит поворот.
Делайте отдельные правки, чтобы сценарий был удобным для чтения. Меняйте некоторые вещи внутри предложений и смотрите как изменится эффект.
Изучайте собственные мысли, чувства, надежды, страхи. Внутри, мы все похожи. Чем лучше мы понимаем себя, тем реальнее звучат наши персонажи.