Still Life with Letters, 1925, Kuzma Petrov-Vodkin
Size: a a a
2020 December 01
Sayuri Nishimura, Constant Change, 2014
Susanna and the Elders, 1588, Paolo Veronese
Поздняков Никита
Борис Арцыбашев 1949 год Постер авиакомпании Pan American
Выставка Вивьенн Вествуд в Брюссельском музее современного искусства
обложка альбома See Jungle!… Bow Wow Wow
Stefan Zechowski участник группы "Рогатое сердце" иллюстрация к Преступлению и Наказанию Достоевского 1955
Creating the World, 1921-22 Stanisław Ignacy Witkiewicz (1885 - 1939)
"Luftwaffe" серия "Stones Shout", 1948 Bronisław Wojciech Linke
Maximilian Pirner (1854-1924. ДОбыча 1900
Fritz Aigner Figures, 1970
Roj Friberg (1934 - 2016)
Aeron Alfrey,
по итогу ознакомления с последней на сей момент книгой Пепперштейна могу сказать, что это первый на моей памяти случай, когда его книга воспринимается именно как книга, а не как замаскированное под книгу произведение искусства.
что это значит? в случае с искусством зрительское додумывание, особенно сегодня – уже почти что осознанная необходимость, литература же все-таки обычно более доходчива, или, по крайней мере, информативна.
проще говоря, спрашивая «что хотел сказать автор?» мы обычно имеем в виду все-таки художника, а не писателя.
в случае же с пепперштейновой прозой перед нами обычно эдакое облако тегов, набор узнаваемых и запоминающихся образов, который можно вертеть и разглядывать с разных сторон, но выводы все-таки придется делать самому. в первую очередь потому, что нет никакой гарантии, что эти самые выводы автором изначально предусмотрены.
он – образцово ненадежный рассказчик, в плохом и прекрасном смысле этих слов.
«Эксбиционист» же (так зовется книга), особливо на этом контрасте – исключительно совестливая и крепко сбитая автобиография, отчего на протяжении всех 600+ страниц хочется искать подвох и признаки привычной психоделии.
психоделия, конечно, присутствует.
но на вторых ролях – она прихорашивает повествование и не дает (уж поверьте!) забыть о том, кто здесь автор.
в целом – фрагментарная по содержанию и исчерпывающая по сути книга.
явно задуманная как подытог, независимо от того, что и в каком масштабе произойдет после ее выхода.
что это значит? в случае с искусством зрительское додумывание, особенно сегодня – уже почти что осознанная необходимость, литература же все-таки обычно более доходчива, или, по крайней мере, информативна.
проще говоря, спрашивая «что хотел сказать автор?» мы обычно имеем в виду все-таки художника, а не писателя.
в случае же с пепперштейновой прозой перед нами обычно эдакое облако тегов, набор узнаваемых и запоминающихся образов, который можно вертеть и разглядывать с разных сторон, но выводы все-таки придется делать самому. в первую очередь потому, что нет никакой гарантии, что эти самые выводы автором изначально предусмотрены.
он – образцово ненадежный рассказчик, в плохом и прекрасном смысле этих слов.
«Эксбиционист» же (так зовется книга), особливо на этом контрасте – исключительно совестливая и крепко сбитая автобиография, отчего на протяжении всех 600+ страниц хочется искать подвох и признаки привычной психоделии.
психоделия, конечно, присутствует.
но на вторых ролях – она прихорашивает повествование и не дает (уж поверьте!) забыть о том, кто здесь автор.
в целом – фрагментарная по содержанию и исчерпывающая по сути книга.
явно задуманная как подытог, независимо от того, что и в каком масштабе произойдет после ее выхода.
Salvador Dalí i Domènech, Personnage à la fenêtre, 1925
2020 December 02
Janus, 2009 - Sanell Aggenbach (b. 1975)
Nature Forms Gasp, Georgia O'Keeffe
The New York Collection for Stockholm, Cy Twombly, 1973
Observatory Time: The Lovers, 1934, Man Ray