Простое, но интересное решение мы придумали с режиссером во время монтажа тизера Топдог. Изначально кадр с проходкой мы хотели просто прорезать джампкатами.
Снимали в 120 фпс. В начале и в конце я использовал time remapping, чтобы толпа сперва ворвалась в кадр, потом замедлилась и снова ускорилась перед крупным планом.
Джампкат резал по шагам. В первой склейке Тимур делает полный шаг на левую ногу, а в следующей на правую. Так я сохранил органику движения.
Но нам не нравилось как выглядел пар из трубы. Он ускорялся и замедлялся вместе с толпой, а при джамкатах менял положение, разрезая глаза своим неэстетичным поведением.
В итоге я взял самую красивую фазу пара, убрал рапид, положил верхним слоем и сделал кроп до середины кадра. Получается что в левой части у нас обычная скорость, а в правой рапид.
Получилось намного лучше, чем обычные джамкаты. Потом на саунд-дизайне я предложил усилить эти склейки звуком метронома, с которого начинался ролик. Профит.
Снимали в 120 фпс. В начале и в конце я использовал time remapping, чтобы толпа сперва ворвалась в кадр, потом замедлилась и снова ускорилась перед крупным планом.
Джампкат резал по шагам. В первой склейке Тимур делает полный шаг на левую ногу, а в следующей на правую. Так я сохранил органику движения.
Но нам не нравилось как выглядел пар из трубы. Он ускорялся и замедлялся вместе с толпой, а при джамкатах менял положение, разрезая глаза своим неэстетичным поведением.
В итоге я взял самую красивую фазу пара, убрал рапид, положил верхним слоем и сделал кроп до середины кадра. Получается что в левой части у нас обычная скорость, а в правой рапид.
Получилось намного лучше, чем обычные джамкаты. Потом на саунд-дизайне я предложил усилить эти склейки звуком метронома, с которого начинался ролик. Профит.
