📌 🚇 🎨 И чтоб как-то закончить эту бесконечную тему с метро, лонгрид о "советской готике". Да готика, но не мрачное средневековье, а светлые небеса будущего. Станция им. Маяковского. Именно там найдете 34 мозаики Дейнеки-Фролова, именно ее (несколько секций в натуральную величину) возили в 1939 году на Всемирную выставку в Нью-Йорк, где она взяла Гран-При лучшего в мире метро. Творение Душкина (а ведь он решал сложнейшую инженерную задачу) из другого мира, где не строят супермаркеты из быстровозводимых конструкций, которые обваливаются в снежную зиму, я уже не говорю про порфир, которым отделывали станцию и мозаику.
Как анонс, хочу сказать, что Всемирная выставка 1939 года вещь мощная и очень ёмкая. И о ней и её советском павильоне и экспонатах я обязательно буду говорить... #мозаика #техника

📌 🚇 🎨 И чтоб как-то закончить эту бесконечную тему с метро, лонгрид о "советской готике". Да готика, но не мрачное средневековье, а светлые небеса будущего. Станция им. Маяковского. Именно там найдете 34 мозаики Дейнеки-Фролова, именно ее (несколько секций в натуральную величину) возили в 1939 году на Всемирную выставку в Нью-Йорк, где она взяла Гран-При лучшего в мире метро. Творение Душкина (а ведь он решал сложнейшую инженерную задачу) из другого мира, где не строят супермаркеты из быстровозводимых конструкций, которые обваливаются в снежную зиму, я уже не говорю про порфир, которым отделывали станцию и мозаику.
Как анонс, хочу сказать, что Всемирная выставка 1939 года вещь мощная и очень ёмкая. И о ней и её советском павильоне и экспонатах я обязательно буду говорить... #мозаика #техника

📌 🚇 🎨 И чтоб как-то закончить эту бесконечную тему с метро, лонгрид о "советской готике". Да готика, но не мрачное средневековье, а светлые небеса будущего. Станция им. Маяковского. Именно там найдете 34 мозаики Дейнеки-Фролова, именно ее (несколько секций в натуральную величину) возили в 1939 году на Всемирную выставку в Нью-Йорк, где она взяла Гран-При лучшего в мире метро. Творение Душкина (а ведь он решал сложнейшую инженерную задачу) из другого мира, где не строят супермаркеты из быстровозводимых конструкций, которые обваливаются в снежную зиму, я уже не говорю про порфир, которым отделывали станцию и мозаику.
Как анонс, хочу сказать, что Всемирная выставка 1939 года вещь мощная и очень ёмкая. И о ней и её советском павильоне и экспонатах я обязательно буду говорить... #мозаика #техника

📌 🚇 🎨 И чтоб как-то закончить эту бесконечную тему с метро, лонгрид о "советской готике". Да готика, но не мрачное средневековье, а светлые небеса будущего. Станция им. Маяковского. Именно там найдете 34 мозаики Дейнеки-Фролова, именно ее (несколько секций в натуральную величину) возили в 1939 году на Всемирную выставку в Нью-Йорк, где она взяла Гран-При лучшего в мире метро. Творение Душкина (а ведь он решал сложнейшую инженерную задачу) из другого мира, где не строят супермаркеты из быстровозводимых конструкций, которые обваливаются в снежную зиму, я уже не говорю про порфир, которым отделывали станцию и мозаику.
Как анонс, хочу сказать, что Всемирная выставка 1939 года вещь мощная и очень ёмкая. И о ней и её советском павильоне и экспонатах я обязательно буду говорить... #мозаика #техника

📌 🚇 🎨 И чтоб как-то закончить эту бесконечную тему с метро, лонгрид о "советской готике". Да готика, но не мрачное средневековье, а светлые небеса будущего. Станция им. Маяковского. Именно там найдете 34 мозаики Дейнеки-Фролова, именно ее (несколько секций в натуральную величину) возили в 1939 году на Всемирную выставку в Нью-Йорк, где она взяла Гран-При лучшего в мире метро. Творение Душкина (а ведь он решал сложнейшую инженерную задачу) из другого мира, где не строят супермаркеты из быстровозводимых конструкций, которые обваливаются в снежную зиму, я уже не говорю про порфир, которым отделывали станцию и мозаику.
Как анонс, хочу сказать, что Всемирная выставка 1939 года вещь мощная и очень ёмкая. И о ней и её советском павильоне и экспонатах я обязательно буду говорить... #мозаика #техника

📌 🚇 🎨 И чтоб как-то закончить эту бесконечную тему с метро, лонгрид о "советской готике". Да готика, но не мрачное средневековье, а светлые небеса будущего. Станция им. Маяковского. Именно там найдете 34 мозаики Дейнеки-Фролова, именно ее (несколько секций в натуральную величину) возили в 1939 году на Всемирную выставку в Нью-Йорк, где она взяла Гран-При лучшего в мире метро. Творение Душкина (а ведь он решал сложнейшую инженерную задачу) из другого мира, где не строят супермаркеты из быстровозводимых конструкций, которые обваливаются в снежную зиму, я уже не говорю про порфир, которым отделывали станцию и мозаику.
Как анонс, хочу сказать, что Всемирная выставка 1939 года вещь мощная и очень ёмкая. И о ней и её советском павильоне и экспонатах я обязательно буду говорить... #мозаика #техника

Но «Брест» был уже пройденным этапом. Ефремов хотел поставить свой спектакль, сказать слово, способное повлиять на общественный настрой. Это он связывал с «Дальше, дальше, дальше...». Пьеса уже была передана главному редактору «Знамени» Г. Бакланову, но он, естественно, не мог напечатать ее в журнале без санкции ИМЛ. Обратились туда. За подписью Лукича пришла какая-то кислая бумага с разного рода замечаниями. Смысл их сводился к тому, что нельзя отрицать заслуги Сталина в деле построения социализма, и что социализм построили, хотя, конечно, были допущены ошибки и просчеты. Бухаринская же альтернатива Сталину (Бухарина в это время пытались поднять на пьедестал) «не учитывает фактора времени».

Снова состоялся сбор в «Доме на набережной». Приехавший Ефремов сказал, что «Брест» Стуруа ему не по душе, что на самом деле просто существовала «малина» с паханом, крестным отцом и т. п. Тут же он изобразил это свое понимание в лицах. Ему же хочется, чтобы Ленин был показан как человек, создавший Сталину условия для его власти, но ужаснувшийся содеянному. Его поддержал Л. Карпинский, который говорил, закуривая одну сигарету за другой.

Примерно в это же время на небосклоне Научного совета появился любопытный человек. Его звали Гелий Рябов. В узких кинематографических кругах он был довольно широко известен как сценарист фильма «Рожденные революцией», посвященного первым годам советской милиции. Этот фильм был удостоен Государственной премии. Теперь Гелий Трофимович замыслил создание многосерийного исторического полотна о гражданской войне. Фильм, по его словам, должен был покончить с «однобокостью», с героизацией красных и очернением белых. В нашем институте, вернее, в Научном совете, Рябов хлопотал о бумаге, позволяющей ему подкрепить заявку на такого рода фильм. Старик Минц бумагу подмахнул, но на этом мои встречи с Рябовым не прекратились.

Однажды (это было уже в 1988 году) я побывал у Рябова дома. Прошли в его комнату-кабинет, и я... ахнул от неожиданности. Все стены комнаты были увешаны портретами и фотографиями царствовавших особ, великих князей, белых генералов и т. д. Тут Рябов поведал, что еще в 1979 году, вместе со своим приятелем-геологом, он, опираясь на некоторые секретные архивные материалы и прежде всего на сверхсекретную «Записку Юровского» (коменданта Ипатьевского дома в 1918 году), хранившуюся в партархиве, нашел и раскопал место, где Юровский с товарищами тайно погребли останки царской семьи и ее слуг. Таким образом, он нашел то, что не мог найти в 1919 году колчаковский следователь Н. Соколов, ходивший по деревенскому настилу на Коптяковском проселке в Поросенковом лугу и не подозревавший, что там, под настилом, - царские останки. Не верилось глазам и ушам. А Рябов показывал какие-то бережно хранимые альбомы, экспонаты, небольшую коробочку, под стеклом которой лежали рыжеватые волосы, по убеждению Рябова, чуть ли не с головы самого императора. Все это представлялось невероятным!

Впоследствии Г. Рябов опубликовал книжку «Как это было», в которой изложил историю поисков останков бывших венценосцев, историю всего, что происходило вокруг, а также свое монархическое кредо. Эта книга наводит на мысль, что «тайные раскопки» Рябова и его приятеля имели какую-то не менее тайную поддержку со стороны «сильных мира сего». Одним из этих «сильных» мог быть министр внутренних дел брежневско-андроповского времени Н. Щелоков - могучая фигура с трагической судьбой: он сам и его жена покончили жизнь самоубийством. Если за спиной Рябова действительно незримо стоял Щелоков, то чего он мог хотеть? Какую цель преследовал? #интересно

Генрих Иоффе. "Иные времена". Борьба за прошлое - контроль настоящего. 4. "Говори!"  
(продолжение).

«Белые пятна», связанные с убийством бывшего императора и его семьи, не только исчезали с исторической карты, но неожиданно «оживали»! Одним из таких «белых пятен» был комиссар В.В. Яковлев (К. Мячин), по заданию Свердлова перевозивший Романовых из Тобольска в Екатеринбург весной 1918 года. Его судьба прослеживалась примерно до осени 1918 года, а потом он исчезал. И вдруг... Из Свердловска раздался телефонный звонок. Объявилась дочь того са-мого Яковлева! Позднее Елена Константиновна (так ее звали) побывала в Москве, привезла обширный архив отца, чудом сохранившийся после его ареста в 1938 году. Материалы архива не давали точного ответа на вопрос, какую же цель преследовала Москва, вывозя бывшего царя и его семью из Тобольска. Из яковлевских документов следовало, что Екатеринбург стал для них вынужденной остановкой. «Эпопея Яковлева» порождала несколько версий. Вместе с тем она отражала какую-то неопределенность позиции самих большевистских «верхов» относительно судьбы Романовых, и не исключено, что Ипатьевский дом стал трагическим итогом взаимодействия разных сил: стихии событий, борьбы политических группировок и решений вполне конкретных людей.

Скоро, как уже сказано, «романовская» тема вырвалась из-под многолетнего сурового запрета и прямо-таки захватила умы. Ясно было, что ее старались использовать в политических целях. «Национально-патриотические» круги - в одних, а «либеральные» - в других. Началась настоящая пляска на костях. #интересно