Рубрика #quiz
Вот думаешь, что уровень лёгкости отгадывания будет 3/5, а выходит 1/5 (72% отгадывающих ответили верно, а в первый раз то было 14%). Ну раз в прошлый раз так легко вышло, думаю, теперь уровень сложности будет 2/5.

В опросе был фильм «Я – беглый Дракула» (1932), такого фильма как многие догадались нету, а есть «Я – беглый каторжник» (1932), на который у нас есть рецензия. В этот раз все названия реальные.

Загаданный в прошлый раз отрезок был из сериала «Дракула» 2020 года, создали его Стивен Моффат и Марк Гэтисс, создатели современного «Шерлока» с Камбербэтчем.

Лучшее лекарство от короны.

Только в нашем чате — @kinorazgovor (паблика, который вы сейчас читаете) интеллектуальное содержание прямо пропорционально количеству сообщений. Ссылки на свежие раздачи и эксперт по Нетфликсу, Тарковский в каждом втором сообщение, и живая беседа с экспертами кино особенно будет приятна и полезна — то, что доктор прописал, в это карантинное время!

На ютуб-канале Lessons from the Screenplay (известном своими разборами сценариеd) вчера вышло видео о символах в фильме «Паразиты» (2019) Пон Чжун Хо, который в феврале этого года взял четыре основных «Оскара», и выделился тем, что стал первой картиной не на английском языке, которая получил главную награду.

Автор канал выделяет два основных символа – камень и запах, затем рассуждает о том, какие мотивы они образуют и как это всё преобразуется в тему. Занимательно.

Намедни к ещёнепознеру сходил Леонид Фёдоров, известный рок-музыкант и лидер группы «АукцЫон», который некоторое время сотрудничал с не менее известным композитором Владимиром Мартыновым (к примеру, запись их песни на стихотворение Пушкина «Пир во время чумы»). Соррентино в своих фильмах использовал произведения Мартынова вместе с произведениями Арво Пярта.

Как и в большинстве случаев во время интервью была затронута тема кино.
...
Фёдоров: «Главный русский режиссёр Тарковский, главнее для меня никого нет».

Умер польский композитор Кшиштов Пендерецкий, один из важнейших авангардистов второй половины XX века.
Его музыка звучала в куче сериалов и фильмов, среди которых «Чёрное зеркало», «Твин Пикс», «Внутренняя империя», «Первому игроку приготовиться», «Дитя человеческое», «Рукопись, найденная в Сарагосе», «Одинокий голос человека» Сокурова и многие другие.
Одно из самых известных его произведений – сонорическая композиция «Плач по жертвам Хиросимы».

Продолжаем рубрику #нетленнаяклассикавовремячумы, где каждый из администрации канала рассказывает об одном фильме классичего (или не очень) кинематографа, который запал ему в душу. Часть вторая.

В первой части, были отзывы на фильмы:
«Похитители велосипедов» (1948)
«Вотрен» (1943)
«Исчезновение Сидни Холла» (2017)
«Жертвоприношение» (1986)

Андрей Тарковский – «Зеркало» (1974)

Самый личный фильм гениального русского режиссёра. Монтаж нарочито рваный, повествование воздействует на зрителя не то, чтобы сюжетом, но максимальной эмоциональной и иррациональной концентрацией в каждом эпизоде фильма.  Практически весь фильм состоит из воспоминаний о детстве Андрея Тарковского: его матери, отце (Арсений Тарковский читает свои стихи в фильме), том времени и о нём самом по мере взросления (в финальных сценах Тарковский снялся сам).

Возможно, именно этим фильмом автор хотел погрузить зрителей как можно сильнее в своё сознание, движение мысли, воспоминания, какие они есть в своей обособленности и при этом связности с другими в голове автора, в принципе как и в голове каждого человека.

Маргарита Терехова играет мать Тарковского в детстве, Олег Янковский играет отца, роль матери в старости досталась собственно самой матери Тарковского.

С первых минут фильм демонстрирует нам чудо и до самого конца фильма зритель подсознатетельно ощущает это присутствие высших сил, которые делают его честнее и чище по отношению к себе и ко всему миру.
Отрывок из фильма с эпизодом заикания.

Дзига Вертов – «Кино-глаз» (1924)

Один из первых сознательно документальных фильмов эпохи «Великого Немого» за авторством режиссерско-операторского дуэта братьев Дзиги Вертова и Михаила Кауфмана. Состоит из кусочков новорожденного советского быта: жизнь пионеров, народные гуляния, рынки, бойня, сумасшедший дом и пожарная станция. Они соединены авангардным на тот момент монтажом и перебиваются поясняющими интертитрами. Такие новаторства Вертова, как съемка с движущегося автомобиля или проезжающий прямо над камерой поезд и использование монтажа для придания картинке новых смыслов, создали абсолютно новый вектор в развитии документального кино.