Музыкальная отсылка в фильме «Брачная история» (2019)
Tom Petty - The Waiting (1981)
#отсылкивкино

📣Прошла церемония вручения премии Золотой глобус🏆

Голливудская ассоциация иностранной прессы провела церемонию вручения в 77-ой раз. В этом году ни одного русского фильма в номинантах не было, но зато в составе жюри был наш соотечественник Александр Невский, актёр, режиссёр, бодибилдер, писатель и так далее, он оценивал иностранные фильмы.
В главную номинацию попал «Джокер». Лучший драматический фильм он всё таки не взял, но Феникса таки наградили. А «Однажды в… Голливуде» Тарантино получил целых три премии.

Лучшая драма: 1917
Лучший комедия или мюзикл: Однажды в… Голливуде
Лучший режиссёр:  Сэм Мендес (1917)
Лучший сценарий:  Однажды в… Голливуде


Лучший актёр (драма): Хоакин Феникс (Джокер)
Лучший актёр (комедия): Тэрон Эджертон (Рокетмен)
Лучший актёр второго плана: Брэд Питт (Однажды в… Голливуде)

Лучшая актриса (драма): Рене Зеллвегер (Джуди)
Лучшая актриса (комедия): Аквафина (Прощание)
Лучшая актриса второго плана: Лора Дерн (Брачная история)

Лучшая музыка: Хильдур Гуднадоттир (Джокер)
Лучшая песня: (I’m Gonna) Love Me Again (Рокетмен)

Лучший мультфильм: Потерянное звено
Лучший иностранный фильм: Паразиты (Южная Корея)

Сериалы:
Лучший сериал (драма): Наследники
Лучший сериал (комедия): Дрянь
Лучший минисериал: Чернобыль

Лучший сериальный актёр (драма): Брайан Кокс (Наследники)
Лучший сериальный актёр (комедия): Рами Юссеф (Рами)
Лучший сериальный актёр (минисериал): Рассел Кроу (Самый громкий голос)
Лучший сериальный актёр второго плана: Стеллан Скарсгард (Чернобыль)

Лучшая сериальная актриса (драма): Оливия Колман (Корона)
Лучшая сериальная актриса (комедия): Фиби Уоллер-Бридж (Дрянь)
Лучшая сериальная актриса (минисериал): Мишель Уильямс (Фосси/Вердон)
Лучшая сериальная актриса второго плана: Патриша Аркетт (Притворство)

14-минутный короткометражный трогательный мультфильм про Рождество, всем для рождественского настроения.

С Рождеством!

https://www.youtube.com/watch?v=sJfbqZ1qrQU

🍿#пойдёмвкино
На этой неделе премьер опять мало, всего лишь пять фильмов. Байопик от Клинта Иствуда, детектив с Тони Сервилло, мультфильм с Уиллом Смитом, хоррор и несвежая комедия.

Подробней о каждой премьере тут

А в Петербурге покажут: 10 января – «Портрет жены художника», аниме «Актриса тысячелетия», «Истиная грусть» и «Однажды в Токио», 11 января – «Преступление и наказание» Кулиджанова, хоррор «Деликатесы», «Сквозь снег», «Бразилия» Гиллиама и «Заводной апельсин», 12 января – культовый новогодний фильм «Эта замечательная жизнь» Капры, «Я шагаю по Москве», документалку «Акварель», «Осенняя соната», «Шёпоты и крики» и «Фанни и Александр» Бергмана, 13 января – советский «Вий», 15 января – «Горе от ума».

Тридцать (2019)

Дебютная работа Симоны Костовой, студентки Берлинской академии кинематографа и телевидения. Бюджет составил смешные 5000 евро, актёры практически все непрофессионалы, но ни бюджет, ни неизвестность создателей не помешала фильму попасть на Берлинский, Роттердамский и некоторые другие фестивали и произвести на критиков хорошее впечатление.

Фильм действительно производит ощущение студенческой работы – в хорошем смысле. Он простой, неамбициозный, молодой и абсолютно лишён пафоса. И, тем не менее, говорит о вещах, важных для поколения сомневающихся.

Картина – один день из жизни компании молодых людей, четыре парня и три девушки. У одного из них день рождения, ему стукнуло 30 лет. Вечер, все в сборе, и компания собирается весело и беззаботно провести ночь. Сделать что-то чудесное, ведь это день рождения, праздник. Но веселиться по-настоящему не выходит: оставаться наедине им как-то не по себе, бары слишком шумные, а улицы слишком пустые.

Об этом и фильм: кризис тридцатилетия. Непонятно, к чему стремиться, что впереди, старые знакомые раздражают, а новые кажутся необязательными. Чувства теряют смысл, как и всё остальное. Герои вообще не знают, что им делать: мимолётные порывы что-то поменять никуда не ведут и кажутся смешными даже им самим. Кадры длинные и тягучие, диалогов мало. Да и те, что есть, либо пафосные ничего не значащие фразы, которые герои бросают от безысходности, либо бытовые разговоры ни о чём, у которых ценность не выше шума блендера. Малозначимость происходящего и становится значением фильма, режиссёр так выстраивает ткань повествования, что взаимодействие персонажей и собственно сюжет занимает не бóльшую часть фильма, чем бытовая рутина. Герои то куда-то долго бегут, то останавливаются послушать музыку, то просто выпивают. Их путь – как коробка для подарков, в которой матрёшкой лежат другие коробки, более маленькие. Путь есть, а цели нет. Примириться с этим сложно.

Игра непрофессиональных актёров естественная, речь неидеальная, с запинками, как в жизни. Актёры-новички, кажется, играют сами себя – даже имена персонажей совпадают с их собственными.

Фильм приятный, красивый и немного грустный. В нём нет ничего вызывающего или экстремально-артхаусного. Эпизод из жизни – мимолётный, маленький, но из таких эпизодов и состоит вся жизнь.

Фильм до сих пор в прокате, и если хочется чего-нибудь негромкого, то вечерний сеанс в компании ещё трёх-четырёх забредших в кинозал любителей авторского кино ваше желание сполна удовлетворит.

Автор текста - @theonic
#драма #фестивальное #немецкое

Объявлены номинанты на «Оскар-2020»!
К сожалению, российские фильмы «Дылда», «Акварель» и «Он не может жить без космоса» в номинации не попали.

Лучший фильм:
«Форд против Феррари»
«Ирландец»
«Кролик Джоджо»
«Джокер»
«Маленькие женщины»
«Брачная история»
«1917»
«Однажды... в Голливуде»
«Паразиты»

Лучший режиссёр:
Пон Джун-хо («Паразиты»)
Сэм Мендес («1917»)
Мартин Скорсезе («Ирландец»)
Квентин Тарантино («Однажды... в Голливуде»)
Тодд Филлипс («Джокер»)

У «Джокера» целых 11 номинаций (включая операторскую работу), у «Паразитов» 6.

Полный список тут.

Вот сидишь вечером, слушаешь музыку для релакса, за окном ходит ветер, трётся об стёкла, и ничего не происходит, никакого движения в душе. А хочется чего-то светлого (или не очень), великого послушать. А если вдруг сам слушаешь — ведь и обсудить с кем-то, поделиться надо.

https://t.me/concretemusic_chat — чат музыкальный, там не только Шостакович и современные академики, как я люблю, но и любые другие направления музыки, которые оживят тело и душу, могут встрепенуть слух. Самое то главное — и своим любимым поделиться можно. А ещё он даже и не сугубо музыкальный, об архитектуре тоже можно поговорить, полушать, увидеть, вздохнуть воздухом прекрасно построенного, прекрасно сочинённого.

Присоединяйтесь https://t.me/concretemusic_chat

🍿#пойдёмвкино
На этой неделе в кино: «Маяк» от студии А24, космодрама с Евой Грин, традикомедия от режиссёра «1+1» (+ ещё целая россыпь французских фильмов), история про скрипача и мелодрама с Егором Кридом. А ещё старенький постапокалипсис «Сквозь снег», который все уже посмотрели.

Подробней о каждом фильме тут

В Петербурге покажут: 16 января – «Чёрная луна» и «До свиданья, дети» Луи Маля (французская новая волна), 17 января – «Ускользающая красота» и «Конформист» Бертолуччи и «Зимнее утро» Лебедева, 18 января – «Пустоши» и «Дни жатвы» Терренса Малика, корейский «Олдбой», «713-ый просит посадку» Никулина и «Быстрее, кошечка, убей их» 1965 года, 19 января – «Александр Невский» Эйзенштейна и «Сердце Ангела» Паркера.

Хоррор Роберта Эггерса «Маяк» стартовал в российском прокате.

На удивление более сильное впечатление я получил от просмотра дома, когда он только появился. А вот при повторном просмотре уже в кинотеатре как и само впечатление было более слабым, так и финальная сцена не заставила меня отворачивать лицо от экрана, как это произошло дома, наверное, сыграла великая сила воображения. Я бы сказал, что фильм не страшен и не пугающ, музыкальное сопровождение играющее скорей всего главную роль в нагнетении очень напрягает постоянным давлением. Непонятки в том, где сон, а где реальность не прибавляют интереса, ужаса меньше, чем в «Ведьме». Но сходить непременно стоит хотя бы ради потрясающей игры актёров, невыносимо эстетичной картинки, снятой на плёнку, и пары-тройки других моментов, которые цепляют, но отпускают более чем быстро.

И объясните мне: зачем он так ДОЛГО шёл с ЭТИМ? Одна из самых смешных сцен, где-то между кулинарным проклятием и WHAT WHAT.