Вчера на DTF вышла интересная и полезная статья о творчестве Фрица Ланга.

Отрывок:
Важным элементом пессимистичных фильмов Ланга и его сторонников было использование света и тени в качестве основных геометрических объектов в кадре. Героям часто не находилось места на экране в угоду удивительным изображениям, создаваемым за счет контраста ярких предметов и выразительно черной тьмы. Свет и тень сохраняли баланс, занимая лишь свою половину кадра, что усиливало эффект нереалистичности происходящего. Осветленные лица напоминали театральный грим, а непроницаемая темнота придавала тревожности. Такими были и яркий «Метрополис», и зловещий «Доктор Мабузе».
...
https://dtf.ru/cinema/144760-svet-i-tma-frica-langa

Чего никогда не было в мультфильмах до Pixar и какие инновации принадлежат им; что потребовалось cделать, чтобы одежда не застревала в костях скелетов в «Тайне Коко» и другие интересные вещи можно посмотреть в этом ролике

https://youtu.be/4vyD-j1xBhE

​​Пару дней назад стриминговый сервис HBO Max убрал из своей библиотеки классический фильм «Унесенными ветром» по причинам, связанным с романтизацией рабства в картине. Из-за не вполне корректного отображения реалий рабовладельческого Юга фильм критиковали ещё даже до его выхода в 1939 году, что уж говорить про день сегодняшний, когда борьба с предрассудками приняла колоссальные формы. Многие люди восприняли удаление фильма как какое-то нарушение свободы, однако в действительности всё с точностью до наоборот.

Не вдаваясь в детали, касающиеся самого фильма и ситуации в года его выхода, когда кинематограф в том числе сильно ориентировался на южные штаты, в которых действительно сохранялись сильные расистские настроения, хочется сказать вот что. HBO – частная телевизионная сеть, которая вольна делать то, что ей вздумается. Удаление фильма в данном случае – удаление не из абстрактного общего доступа, а из конкретной библиотеки. Это частная цензура, и любой человек, кто хочет посмотреть этот замечательный фильм, волен обратиться к другому частному агенту и проголосовать своим кровно нажитым долларом за другой сервис. Так работает свободный рынок, и ничего противного свободе в этом нет.

Причём, скорей всего, фильм вернут и на HBO Max, просто снабдив его соответствующим дисклеймером. Так часто происходит с фильмами, чье содержание неоднозначно, в совершенно разных странах. Причём в некоторых в бой вступает настоящая государственная цензура.

(Автор текста - @theonic)

На всем известном канале есть рубрика #Дугиндня, нельзя и нам ей не воспользоваться, особенно когда есть такой чудесный случай — видео Тайна "Твин Пикс". Что стоит за сюрреализмом фильмов Дэвида Линча.
В нём философ Александр Дугин анализирует сериал, рассказывая про американское общество, конец света и идиотизм обывательских масс. Может, это именно тот разбор «Твин Пикса», который вам нужен.

Сталкер (1979)

«Тут так красиво, тут ведь нет никого»

Долго я не хотел начинать смотреть Тарковского, и, как оказалось, зря. Очень сложно уместить рецензию на этот фильм в пост. Но я попытаюсь обобщить.

Сталкер видится мне как Харон, в греческой мифологии перевозивший за плату души в царство смерти. Только, в отличие от Харона, Сталкер волен выбирать достойных, по его мнению, для прохода на территорию трансцендентного. Территорию, где нет места физическим законам и жизненным страстям.

Но сама Зона не очень вписывается в описания царства мертвых. С визуального утверждения этой мысли по существу и начинается фильм: мерзкий, дребезжащий, готовый развалиться дом семьи Сталкера окружен мрачным городком. Вспоминая цитату про черствость, это этот город мертв, это он сухой и не гибкий, закованный в проволоку и решетки. А Зона – совсем иное, и что за чувства испытываешь, попав в цветной мир Зоны. Это совсем не царство мертвых, а буйный, яркий, вечно возрождающийся живой организм, в котором потонули и война, и религия. Я думаю, Зона не какое-то определение, релевантное в полной мере для нашей жизни, скорее это такое пространство идей, в которую посторонним вход закрыт.

Попутчиками Сталкера стали Ученый и Писатель. На протяжении всего фильма рассуждающие о цинизме и безнадежности окружающего нас мира. Писатель, потерявший вдохновение, заявляющий нам о скучности жизни и Ученый, «замысливший сокрушить человечество каким то грандиозным благодеянием» (тут лучше, чем в фильме, и не скажешь).

Одно отличие их от Сталкера явно видно в фильме. Им очень не хватает его веры, в Бога, в будущее, более чувственного восприятия мира. Возможно, тут и скрыт основной посыл? Тема веры и то, как человеку нужно верить, что бы жить?
Вместе с ними в пути, а путь это очень древний способ познания жизни, и можно осмыслить эти вопросы. Ну и, понятно, начать сопереживать терзаниям самого Тарковского!
10/10
Автор текста : @Deviner. Наш постоянный подписчик и чатовец посмотрел впервые «Сталкера» и написал отзыв.

Невероятный альтернативный постер российского иллюстратора из Ижевска Алексея Соловьева на фильм Тарковского «Сталкер».

На 88-ом году жизни Иэн Холм покинул нас.

Недавно (год назад) на Рутрекере выложили ремастер предпоследнего фильма знакового режиссёра Алексея Германа «Хрусталёв, машину».
Ещё более недавно (месяц назад) исполнилось ровно 22 года с момента его премьеры на Каннском кинофестивале. На нём, правда, жюри во главе с Мартином Скорсезе фильм забраковало, а журналисты остались в недоумении. Впоследствии, поразмыслив, журналисты и остальные критиканы извинялись за то, что не поняли фильм с первого раза.

«Хрусталёв, машину» – прекрасный пример полифонического киноязыка Германа, чарующего и завораживающего. Того самого киноязыка, что обретёт свою финальную форму в последнем фильме режиссёра, эпохальном «Трудно быть богом».

А вот архивное интервью самого Германа, в котором тот рассказывает о работе над фильмом, о судьбах России и русского народа.

Дэвид Линч решил ещё более открыться людям – своим фанатам и подписчикам – и создал на своём канале рубрику ответов на вопросы.  Сидя перед красным бархатным занавесом (что отсылает нас к чёрному или белому вигваму из «Твин Пикса»?), он отвечает на вопросы.

Не будем здесь делать расшифровку ответов, но выложим ответ на самый первый вопрос: «Какая песня недавно обеспечила вас новыми идеями?»

Ответ : «Я услышал песню под названием Sweet авторства Cigarettes After Sex. Мне нравится эта песня. Настроение и чувство от этой песни настолько прекрасное по-моему мнению, что оно вселяет надежду на будущее».

Любимым таежным рассказом Андрея была история об одном таинственном происшествии.

Как-то Андрей оказался один в глухой тайге. Внезапно поднялся сильный ветер, началась гроза. Он привязал лошадь к дереву, а сам укрылся в охотничьей избушке. В одном углу было навалено сено, и он лег на него, подложив под голову рюкзак. Снаружи бесновалась непогода — выл ветер, порывы дождя обрушивались на избушку, сверкали молнии, гремел гром. Андрей сильно устал и стал задремывать. Вдруг он услышал голос: «Уходи отсюда!» Ему стало не по себе, но он продолжал лежать. Прошло какое-то время, и таинственный голос прозвучал снова: «Уходи отсюда!» Андрей не двинулся с места. Но когда в третий раз голос произнес: «В последний раз тебе говорю, уходи отсюда!», он схватил рюкзак и выскочил из избушки под проливной дождь. И в тот же миг огромная столетняя лиственница, как спичка, сломавшаяся под порывом ветра, упала наискось на избушку, как раз на тот угол, где только что лежал Андрей. Он вспрыгнул на лошадь и поскакал прочь от этого страшного места…

Отрывок из книги «Тарковские. Осколки зеркала» Марины Тарковской - сестры Андрея Тарковского.

Канал AppleTV+ показал первый тизер готовящегося сериала по культовому циклу фантастических романов «Основание» советского мигранта Айзека Азимова. В цикл входят 7 романов, действие которых происходит в разные исторические отрезки вселенной.

Это научно-космическо-социальная фантастика, в которой поднимаются привычные для Азимова темы, в том числе и темы искусственного интеллекта. Сам цикл привязан к другим циклам автора – например, действие рассказов «Я, Робот», повести «Двухсотлетний человек», циклов Элайджа Бейли и Транторианской империи происходят в одной вселенной и даже связанны некоторыми ключевыми персонажами.
Автор сериала – Дэвид Гойер, сценарист «Тёмного рыцаря» (и последнего «Терминатора», к сожалению).

Таким образом Сокуров в своём короткометражном фильме «Разжалованный» (1980) изобразил зрителей, смотрящих его же короткометражный фильм «Одинокий голос человека» (1978).

Лента в 1978 году подверглась определенным репрессиям, и её практически никто не видел. Включение её в «Разжалованного» (1980) стало для многих первой возможностью увидеть опальную работу.