Музыка нас связала: универсалии в музыке мира
Есть ли что-то общее у
горлового пения эскимосов, традиционного
аккомпанемента японского драматического театра, но и
мелодий, сыгранных австралийскими аборигенами на диджериду?
Различия в музыкальных традициях мира убедили некоторых музыковедов-фольклористов в том, что идея об универсальности мировой музыки не состоятельна. Однако, музыковед Самуил Мэр и другие исследователи Гарвардского университета нашли доказательства тому, что мировую музыку объединяют общие акустические признаки.
Исследование
Самуил Мэр с командой исследователей записал множество песен, типичных для разных культур. В выборку вошли только песни с вокальным элементом. Из собранных песен исследователей привлекли четыре типа: колыбельные, плясовые, любовные песни и песни-заговоры. Ученые их транскрибировали и проанализировали с помощью программ для обработки звучащей речи.
Также провели онлайн-эксперимент, цель которого — узнать, смогут ли слушатели разделить песни на категории, анализируя исключительно акустические признаки мелодий. Участники слушали песни, информация о содержании которых была скрыта, и распределяли их по четырем категориям.
Еще исследовали, во всех ли песнях есть лад, то есть системная организация тонов и отношений между ними. Для этого 30 музыковедов прослушали отрывки из песен и ответили, звучит ли в них хоть одна тоника (трезвучие, построенное на первой ступени ладового звукоряда).
Результаты
Предварительный анализ показал, что у песен каждого типа есть сходные элементы. Некоторые сходства очевидны: например, у плясовых песен более энергичный темп, по сравнению с колыбельными. Также выяснили, что в любовных песнях тональный диапазон шире, чем в колыбельных; плясовые песни более мелодически разнородны, в сравнении с заговорами; а в заговорах используется небольшое количество близких по звучанию нот.
Исследование выделило три измерения, которыми можно объяснить основные различия между четырьмя типами песен: церемониальность, возбуждение и религиозность. Так, плясовые песни отличает высокая церемониальность и возбуждение, но низкая религиозность. У заговоров все три аспекта ярко выражены, а у колыбельных, наоборот, менее всего.
Участники онлайн-эксперимента правильно угадали тип песни в 42% случаев, что гораздо выше 25% случайного распределения.
При исследовании лада 90% музыковедов выявили тонику в 113 из 118 песен, что указывает на универсальную природу лада.
Выводы исследователей
Полученные результаты указывают на то, что в акустических свойствах песен закодирован поведенческий контекст, общий для мировых культур. Принципиальное различие между песнями разных культур значительно ниже, чем разнообразие контекстов внутри отдельно взятой культуры. Значит, несмотря на вариации в манере исполнения и инструментах, по всему миру сходные песни используются в сходных контекстах.
Пока не до конца ясно, чем можно объяснить несоответствие социальных контекстов и акустических свойств песен. Кроме того, в исследовании пока представлены не все мировые культуры. В будущем можно создать обширную базу данных, аннотированную текстом и видео, в которую войдут аудиозаписи песен разных культур и стилей.
О зарождении музыки
Недавнее
исследование ископаемых останков выявило, что гейдельбергский человек — общий предок человека разумного и неандертальца — мог менять высоту своего голоса , то есть «петь», уже более миллиона лет назад.
В ходе другого археологического
исследования обнаружили дудки, выточенные из костей лебедей и ястребов, возраст которых составляет около 40 тысяч лет. Можно представить, что эти изделия — результат долгой эволюции музыкальных инструментов, а более ранние образцы были сделаны из травы, тростника и дерева — тех материалов, которые не так часто встречаются в ископаемых находках.
Есть мнение, что музыка — эволюционное приспособление, финальное или — как результат другого приспособления — побочное.
Вера Шимко
https://sysblok.ru/news/muzyka-nas-svjazala-universalii-v-muzyke-mira/ 
